Anica Dobra :: Biografije glumaca i glumica

Malo o Anici a i o ponecemu drugom

Povratak poslednje vamp glumice ex-Yu filma

Anica Dobra utisnula se u svest publike, i u kolektivnu memoriju jednoga doba kao malo koji glumac njene generacije, piše Miljenko Jergović.

Ovih je dana završeno snimanje hrvatske tv serije “Crno-bijeli svijet” autorskog dvojca Gorana Kulenovića i Igora Mirkovića. Početak emitovanja 12 epizoda dramske serije, koja prati dve zagrebačke porodice osamdesetih godina, očekuje se u decembru. U jednoj od glavnih uloga, supruge i bivše beogradske plesačice Jagode, pojaviće se velika filmska glumica i zvezda osamdesetih godina Anica Dobra.

Tim povodom Miljenko Jergović, u tekstu za Jutarnji list, podseća na njenu karijeru:

Anica Dobra poslednji je jugoslavenski vamp. S njenom sitnom figurom, i licem nikad ostvarene komičarke, kraju je dolazila jedna kinematografija, a svi su, pa i glumci, menjali uloge i karaktere i od jednih postajali drugi ljudi. Iako je do rata igrala u malo filmova, bilo ih pet, ali pet kakvih: “Već viđeno” i “Sabrini centar” Gorana Markovića, “Život sa stricem” Krste Papića, “Balkan ekspres 2” Predraga Antonijevića i Aleksandra Đorđevića te omnibus “Kako je propao rokenrol” Zorana Peze, Vladimira Slavice i Gorana Gajića, Anica Dobra utisnula se u svijest publike, i u kolektivnu memoriju jednoga doba kao malo koji glumac njene generacije.
Njeni bioskopski hitovi

Možda je imala sreće s kastingom - zaigrala je ili u sjajnim filmovima, ili u velikim bioskopskim hitovima, ili su to bili sjajni filmovi koji su postali veliki hitovi, što se u poslednjoj deceniji Jugoslavije često događalo - možda su još uvek uglađene i pristojne preteče današnjih tabloida upravo bile u potrazi za nekom neobičnom lepoticom, a možda je to bilo vreme kada je naraštaj pankera i novog talasa u Anici Dobroj nalazio svoga curetka i svoju seks bombu, ali najvažnije je, ipak, bilo to što se u toj mladoj ženi - rat će početi pre nego što ona navrši dvadeset osmu - stekao glumački talent, izuzetno redak i po vrsti i po intenzitetu, a s njim i neka neočekivana samosvest. Lepota Anice Dobre bila je malo pomaknuta, autoironična i nimalo spomenička. Bila je lepa na način za koji se pre nje nije znalo.

U onoj godini kada nas više zajedno nije bilo, 1992. dovršila je još dva ranije započeta filma, koji u Hrvatskoj i Bosni i Hercegovini dugo neće biti viđeni. U prvom, poluironičnom autobiografskom Markovićevom filmu “Tito i ja” zaigrala je majku, a u “Crnom bombarderu” Darka Bajića rok pevačicu Lunu. Svaki na svoj način, bili su to subverzivni filmovi i prema srpskom ratnom zanosu, i prema Miloševićevom režimu, filmovi oproštaja s Jugoslavijom i pokušaja komunikacije, na kraju uzaludnog, s publikom iz drugih delova rasute federacije. Još uvek to nisu bile priče iz Srbije, pa iako su oba filma prikazana nakon formalnog raspada i razlaza, mogu se pripisati onoj prethodnoj zemlji i njenoj kinematografiji. “Crni bombarder” u Srbiji i Crnoj Gori bio je povelik hit, godinama su mu piratske kopije kružile po zagrebačkim i sarajevskim videotekama, a upamćena ostaje pesma “Svečane bele košulje”, koju u filmu Anica Dobra izvodi s Električnim orgazmom. “Svečane bele košulje/ zovu me sad na proslave/ al' ja ih više ne čujem/ odlazim sama, nestajem...”
Beogradski Krleža

Devetnaest godina kasnije, u rano proleće 2011, putovao sam u Beograd da u Ateljeu 212 gledam “Gospodu Glembajeve”, u režiji Jagoša Markovića. Nije to bila premijera, predstava je igrala već tri meseca, po Hrvatskoj se o njoj s visine pisalo i govorilo - jer, zaboga, što Srbi znaju što je Krleža - a mene je najviše vukla jedna stvar: da vidim kako se to najednom, u tih devetnaest što krvavih što usranih godina, Anica Dobra transformirala u barunicu Kasteli. Na kraju, gledao sam, uglavnom, genijalnog Nikolu Ristanovskog u ulozi Leonea, a sve drugo bilo je onakvo kakvo je moralo biti. Beograd je i te večeri u punom broju od dvesta deset gledalaca, plus nas dvoje koji smo stigli niotkuda, aplaudirao mrtvom Krleži, i klanjao mu se do crne zemljice, tako da bi Starom sigurno bilo drago videti to finale, a što se tiče barunice Kasteli, ona je delovala umorno i tužno. Kao da je bila na praksitenima.

Nije Anica Dobra u međuvremenu izgubila ni trunke svoga raskošnoga i ljupkog dara, ali dogodilo se, ipak, međuvreme. Da bi postala prava barunica Kasteli, morala bi odživeti i odigrati celu jednu karijeru, za koju se još 1990. činilo da je pred njom, s golemim buketima ruža, orhideja, provincijskih karanfila i tko zna kakvoga još cveća, i s aplauzima, i s publikom na nogama, i sa svim onim čime su bile obeležene karijere velikih, zagrebačkih i beogradskih, Krležinih glumica. Za barunicu Kasteli Anici Dobroj, kao, uostalom, i svakoj drugoj glumici koja bi barunicu zaigrala, nedostajalo je dvadeset i pet godina mira, potrebnog da građanstvo pomalo doživi svoju dekadenciju. Takvoga mira nije imao niko.

Nemačka karijera

Rodila se 3. juna 1963. u Beogradu. Bilo joj je četrnaest kada je s roditeljima pošla u Nemačku. Četiri godine živela je u Frankfurtu, tamo je završila srednju školu, pa se vratila u Beograd, da upiše akademiju. Na kraju, te su se nemačke godine pokazale presudnima u njenom životu, više nego u umetničkoj karijeri. Naime, od 1988. snima i u Nemačkoj, a njena filmografija s ulogama koje je odigrala na nemačkom jeziku višestruko je obimnija od filmografije na našim jezicima. Time je za sebe osvojila onu slobodu do koje doma nikada ne bi mogla doći. Ne samo da može birati uloge u filmovima i pozorišnim predstavama, nego može izabrati i način života posve netipičan za veliku glumačku zvezdu. Retko daje intervjue, ne trebaju joj, kao što joj ne treba ni glumačka, televizijska ili estradna slava u zemlji u kojoj je rođena i u kojoj uglavnom i živi. Zahvaljujući toj svojoj nemačkoj slobodi, ali i ličnoj naravi i temperamentu, Anica Dobra uspeva da bude skoro anonimna žena, koja se povremeno presvlači u veliku glumicu. O njenom privatnom životu jedva da se nešto zna. Postigla je to da su i tabloidi poverovali kako u tom životu nema ničega zanimljivog. Nisam je upoznao, ali mi se čini da smo se ovoga proleća mimoišli na vratima najstarije pekare na Dorćolu, i da sam joj rekao - izvinite! A možda žene na Dorćolu izgledaju kao Anica Dobra.
Poslednje godine

Do kraja devedesetih na maternjem jeziku pojavila se još samo u filmu “Točkovi” iz 1999, pomaknutoj tarantinovskoj igrariji redatelja Đorđa Milosavljevića, a u dvehiljaditima igrala je u srpskom pučkom blokbasteru “Ivkova slava”, koji je režirao veteran Zdravko Šotra, u “Nataši” Ljubiše Samardžića, u prvencu Stefana Arsenijevića “Ljubav i drugi zločini” te u jednom od najboljih srpskih filmova decenije: “Klopci” Srdana Golubovića. Na četiri uloge u srpskim filmovima, u tih je deset godina odigrala trideset jednu ulogu u nemačkim filmovima i televizijskim serijama.

U poslednjih nekoliko godina igrala je u filmu Marka Novakovića “Neko me ipak čeka” te u nove dve sezone televizijske serije “Otvorena vrata”, koja je sredinom devedesetih, u svojoj prvoj inkarnaciji, bila veliki hit Radio televizije Srbije, i sigurno je jedna od najboljih, uz “Vratiće se rode”, možda, i najbolja postjugoslavenska igrana serija.

Pedeseta godina

Pre četiri godine odigrala je jednu od glavnih uloga u filmu “Žena sa slomljenim nosom” Srđana Koljevića, koju naglašavam iz više razloga. Reč je o jednom od ključnih, autoidentifikacionih narativa (da upotrebim tu odvratnu reč) postjugoslavenskih kultura, koji nastoji izreći šta se nakon svega dogodilo s nama, ko smo, kako izgleda svet što smo ga naselili po raspadu Jugoslavije, i kako izgleda Beograd, nakon što je ostao bez svoga širokog jugoslovenskog okvira. Koljevićev film priča je o iskorenjenim ljudima, o unutrašnjim emigrantima, o generacijama počišćenim s jednoga na drugi kraj bivše zemlje. Jedan je život završen, a sada na biološkim ostacima prethodnoga valja započeti novi. Na simboličan način s ovim filmom započinje i novi glumački život Anice Dobre.

Pedeset joj je godina, to nije nikakva starost, biološka, a pogotovo glumačka, lepa kao i nekad, ali se svaka godina vidi i otkriva na tom licu. U svetu turbofolka, botoksa, silikona i četvorotaktnog patriotizma, ona je amblematska pojava jedne rasute generacije, čije je vreme definitivno isteklo s poslednjim danima rokenrola i mira, i koja se više nikada neće pojaviti cela, niti će se vratiti iz svog “rasejanja” po belom svetu. Onom svetu koji ne mora biti u Kanadi, Australiji, Nemačkoj da bi bio daleko. Beli svet je, katkad, na pragu jedne dorćolske pekare, ili na Ilici, u rano jutro, kada nikoga nema. U belom smo svetu čim shvatimo kako već odavno nismo tu.

b92